კრეატიული სივრცეები: სოციალური ინკლუზიის შესაძლებლობები და სოციალური გარიყულობის პრაქტიკა

იუხნო ირინა ვიქტოროვნა

პეტერბურგის სახელმწიფო უნივერსიტეტის სოციოლოგიის ფაკულტეტი

მაგისტრატურის სტუდენტი

სამეცნიერო ხელმძღვანელი: ანისია მიხაილოვნა ხოხლოვა, სოციოლოგიურ მეცნიერებათა კანდიდატი, პეტერბურგის სახელმწიფო უნივერსიტეტი.

ანოტაცია:

ქალაქის საზოგადოებრივი სოციალური სივრცის მშენებლობასთან დაკავშირებული ერთ-ერთი ყველაზე აქტუალური თემა ბოლო დროს იყო კრეატიულობა, როგორც ქალაქებისა და მათი „კლიმატის“ წარმატებული განვითარების ფაქტორი, ასევე ურბანული პოზიტიური იმიჯის ფორმირების რესურსი. ინფრასტრუქტურა, მასტიმულირებელი ფინანსური ინვესტიციასფეროების გაუმჯობესებასა და ახალი ინტელექტუალური რესურსების მოზიდვაში. ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში, ინდუსტრიული ცენტრების ნაცვლად, რომლებიც დაიხურა ან გადავიდნენ სხვა ადგილებში, დაიწყო კრეატიული სივრცეების განვითარება, რაც გახდა "კრეატიული ქალაქის" იდეის განსახიერება. კრეატიული სივრცეები გახდა დეპრესიული ტერიტორიების პრობლემის გადაჭრის მაგალითი და წამგებიანი ინდუსტრიული ზონების რეკონსტრუქციის საშუალება. თუმცა, ხშირად, როგორც დასავლურ, ისე შიგ რუსული პრაქტიკა„შემოქმედებითი კლასის“ ინტერესები არ ემთხვევა სხვა სოციალური ჯგუფების ინტერესებს და ურბანული განვითარების გეგმებზე ზემოქმედებისა და რეგულირების შესაძლებლობის საკითხი წყდება პირველის სასარგებლოდ. ამის შედეგად ახალი სოც

რეზიუმე: ქალაქში საზოგადოებრივი სოციალური სივრცეების მშენებლობის ერთ-ერთი ყველაზე აქტუალური საკითხია კრეატიულობის როლი წარმატებულ ურბანულ განვითარებაში და მის „კლიმატში“ და როგორც რესურსი ქალაქების ინფრასტრუქტურის პოზიტიური იმიჯის შესაქმნელად, რაც ასტიმულირებს ფინანსურ ინვესტიციებს ტერიტორიების გასაუმჯობესებლად და გასაუმჯობესებლად. ახალი ინტელექტუალური რესურსების მოზიდვა. ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში დახურულ ან სხვა ტერიტორიებზე გადატანილმა ინდუსტრიულმა ცენტრებმა დაიწყეს კრეატიული სივრცეების განვითარება, რომლებმაც უშუალოდ გააცნობიერეს „კრეატიული ქალაქის“ იდეა. კრეატიული სივრცეები გახდა მაგალითი იმისა, თუ როგორ უნდა მოგვარდეს დეპრესიული რეგიონების პრობლემა და აღადგინოს წამგებიანი ინდუსტრიული ზონები. მაგრამ ხშირად, როგორც ევროპულ, ისე რუსულ პრაქტიკაში „შემოქმედებითი კლასის“ ინტერესები არ ემთხვევა სხვა სოციალური ჯგუფების ინტერესებს და ურბანული განვითარების გეგმებზე გავლენისა და კონტროლის შესაძლებლობა წყდება პირველის სასარგებლოდ. შედეგად ჩნდება ახალი სოციალური საზღვრები სოციალური გამონაკლისისთვის ნაკლებად პრივილეგირებული კლასებისთვის, რაც იწვევს დესტას.

საკვანძო სიტყვები:

შემოქმედებითი სივრცეები; სოციალური ინტეგრაცია; სოციალური გარიყულობა; საზოგადოებრივი ადგილები; სიმბოლური წარმოება

UDC: 301+303.642.022

მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარი ახასიათებს მთელი ინდუსტრიული კლასტერების კლება ჩრდილოეთ ამერიკასა და ევროპაში, რის შედეგადაც ქალაქებში, სადაც დიდი ინდუსტრიული კომპლექსები წარმოადგენდნენ რესურსს სოციალურ-ეკონომიკური განვითარებისთვის, მწვავე გახდა ახალი სამუშაოს პოვნისა და თვითიდენტიფიკაციის ახალი წყაროს საკითხი. . "მომაკვდავი" ინდუსტრიული ცენტრების აღორძინების ერთ-ერთი გამოსავალი იყო ყოფილი ინდუსტრიული შენობების რეორგანიზაცია სხვადასხვა სახის შემოქმედებით სივრცეებად. ძლიერი ინდუსტრიული კლასტერები გადაიქცა გასართობ, ტურიზმისა და კრეატიული ინდუსტრიების თავშესაფრებად: სახელოსნოები გახდა ადგილები ხელოვნების ცენტრებისთვის და კონცერტებისა და გამოფენების ჩასატარებლად. ქალაქებში, რომელიც ოდესღაც ევროპაში უდიდესი ქვანახშირისა და მეტალურგიული კასეტური იყო გერმანიის რურში, იმართება მუსიკალური ფესტივალები და ვითარდება კინოინდუსტრია. ქალაქი Emscher Park, სადაც ყველაზე დიდი ფოლადის ქარხანა იყო განთავსებული, დღეს არის განათებული რეკლამის ქალაქ-მუზეუმი.

დასავლეთის ინდუსტრიული ქალაქების დაცემამ მოითხოვა განვითარების ახალი რესურსების ძიება, რამაც ხელი შეუწყო თანამედროვე შემოქმედებითი ქალაქის ჩამოყალიბებას, რომელშიც მთავარი ეკონომიკური ძალა, რ.ფლორიდის აზრით, შემოქმედებითი კლასია. სინამდვილეში, კრეატიული კლასი არის შემოქმედებითად ორიენტირებული პროფესიონალების ჯგუფი, რომლებიც ცდილობენ იცხოვრონ და იმუშაონ შემოქმედებითად ორგანიზებულ სივრცეებში. სწორედ შემოქმედებითი კლასის წარმომადგენლები თამამად ბინადრობენ გუშინდელ ქარხნებში და ქარხნებში, აქცევენ მათ აქტიური საქმიანობის ადგილებად, იდეების ერთობლივი გენერირების საცდელ ადგილებად და საჯარო სივრცეებად. შემოქმედებითი კლასის თავისებურება მდგომარეობს მის ჰეტეროგენულობაში, რადგან კრეატიული პროფესიონალები არიან სხვადასხვა შემოქმედებითი და ცოდნის ინტენსიური პროფესიის წარმომადგენლები, მაგრამ ყველა მათგანისთვის ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანია ახალი სიცოცხლისუნარიანი ბიზნეს იდეების გენერირების შესაძლებლობა, რომელიც წარმოადგენს კრეატიულობის, მაღალი ტექნოლოგიების სინთეზს. , მოდა და კულტურა. მეორე მხრივ, შემოქმედებითი კლასი შედგება არა მხოლოდ კრეატიული მეწარმეებისა და ლიბერალური პროფესიების წარმომადგენლებისგან, არამედ ამ მოწინავე იდეების შესაბამისი მომხმარებლებისგან.

„თვითონ შემოქმედებითი პროფესიონალები, თავის მხრივ, უბრალოდ არ კონცენტრირდებიან იქ, სადაც შრომაა საჭირო. ისინი ცხოვრობენ იქ, სადაც მოსწონთ და უპირატესობას ანიჭებენ შემოქმედებითი საქმიანობის ცენტრებს. კრეატიულობა ყოველთვის ყვაოდა გარკვეულ ადგილებში, კლასიკური ათენიდან და რომიდან, მედიჩის ეპოქის ფლორენციასა და ელიზაბეტანის ლონდონში, გრინვიჩ-ვილეჯამდე და სან-ფრანცისკოს ყურის ზონამდე. როგორც დიდი ურბანული დამგეგმავი ჯეინ ჯეიკობსმა დიდი ხნის წინ აღნიშნა, წარმატებული ადგილები მრავალგანზომილებიანი და ჰეტეროგენულია - ისინი არ ემსახურებიან არც ერთ ინდუსტრიას და არც ერთს. დემოგრაფიული ჯგუფი; ისინი გამოირჩევიან შემოქმედებითი სტიმულის სიუხვით და შემოქმედებითი ურთიერთქმედებით. ჩემს საკონსულტაციო პრაქტიკაში ხშირად ავუხსნი წამყვან პოლიტიკოსებს და ბიზნესმენებს, რომ ადგილს სჭირდება ადამიანური კლიმატი – ანუ შემოქმედებითი კლიმატი – ასევე ხელსაყრელი ბიზნეს გარემო“.

ამგვარად, რ. ფლორიდის აზრით, კრეატიული ქალაქის სასიცოცხლო აქტივობის უზრუნველსაყოფად საჭიროა სტიმულირება მოახდინოს კონკრეტული სივრცეების შექმნა, რათა მათში კონცენტრირდნენ კრეატიული პროფესიონალები და მათი შუამავლები, ხელი შეუწყონ ინოვაციური იდეებისა და ტექნოლოგიების განვითარებას. თუ ქალაქი ვერ ახერხებს თავის საზღვრებში საკმარისი რაოდენობის შემოქმედებითი სივრცეების დაგროვებას, ის აუცილებლად კარგავს განვითარებისკენ მიმავალ მოსახლეობის ყველაზე აქტიურ, ქმედუნარიან ნაწილს. ზრდისა და თვითრეალიზაციისკენ მიმავალი ნიჭიერი ყოველთვის მიიჩქარიან იმ ადგილებში, სადაც მათ შეუძლიათ მიიღონ მაქსიმალური განვითარება და აღიარება. უფრო მეტიც, კრეატიული ურბანული გარემო წარმოების საშუალებაცაა: როდესაც ადამიანი შედის შემოქმედებითი ქალაქის ინფორმაციებით გამდიდრებულ გარემოში, იზრდება მისი საკუთარი კრეატიულობა და ინტელექტუალური შესაძლებლობები. ამიტომაც იყო, რომ ერთ დროს წარმატების მაძიებელი პოეტები პარიზში მიდიოდნენ, არქიტექტორები და მხატვრები ფლორენციაში, კომპოზიტორები ვენაში და ა.შ.

დღეს კი, საუკუნეების წინ გაჩენილი ტენდენცია გადაიქცა თანამედროვე პოსტინდუსტრიული ქალაქების განვითარების იდეოლოგიად, სადაც ადამიანები და მათი შესაძლებლობები ყველაზე ღირებულ რესურსად არის აღიარებული. ამიტომ, in თანამედროვე პირობები სხვადასხვა ვარიანტებიახალი პროდუქტების, იდეების, ემოციების წარმოებისა და მოხმარების ტერიტორიული ლოკალიზაცია უკავშირდება შემოქმედებითი სივრცის გარკვეულ ტიპოლოგიას, სადაც სულ უფრო მეტი ახალი ერთეული, როგორიცაა ხელოვნების ქარხნები, ხელოვნების რეზერვები და ერთობლივი სამუშაო ადგილები, უკავშირდება უკვე ტრადიციულს. კვარტლები, მტევანი და ლოფტები.

კრეატიული სივრცეების მიხედვით ჩვენ გვესმის, უპირველეს ყოვლისა, ურთიერთქმედების სოციოკულტურული გარემო, რომელიც აერთიანებს შემოქმედებითად ორიენტირებული სპეციალისტების საზოგადოებებს, რომლებიც ქმნიან შემოქმედებით შინაარსს და ახალ სიმბოლურ სურათებს. ეს არის მრავალფუნქციური პლატფორმა, რომელიც საშუალებას გაძლევთ დააგროვოთ სხვადასხვა კულტურული, საქმიანი, საგანმანათლებლო, დასასვენებელი და სამუშაო ადგილები მის ტერიტორიაზე, განავითაროთ მრავალფეროვანი კომუნიკაციური პრაქტიკა და კულტურული ნიმუშები. ამდენად, შემოქმედებითი მიჩნეულია „აღჭურვილად შესაბამისი ორგანიზაციული სტრუქტურასივრცე, რომელიც უზრუნველყოფს შემოქმედებითი პროცესების კონცენტრაციას და მათ მონაწილეებს შორის კომუნიკაციის სიმჭიდროვეს, რაც ქმნის სინერგიულ ეფექტს“. ფართო გაგებით ეს არის ახალი ფორმასოციოკულტურული კომუნიკაციები, რაც საშუალებას მოგცემთ გადახედოთ ქალაქის ინდუსტრიულ მემკვიდრეობას, დააკავშიროთ ბიზნეს პროცესების დინამიკა და შემოქმედებითი პროფესიონალებისა და მათი შუამავლების პოტენციალი.

სივრცითი ორგანიზების მსგავსი მოდელები გასული საუკუნის ბოლოს გაჩნდა ამერიკასა და ევროპაში. IN ბოლო წლებშისაზოგადოებაში შემოქმედებითობის სტიმულირების პრობლემა, კერძოდ, კრეატიული სივრცეების დიზაინის გზით, შეეხო რუსეთსაც. ამჟამად მოსკოვში ფუნქციონირებს Winzavod, Danilovskaya Manufactory, Flacon, Red October, ArtPlay და ა.შ. სანქტ-პეტერბურგში - „ქსოვები“, „სართულები“, „პუშკინსკაია, 10“, „რიზორდის ხელოვნების ფონდი“, „ზვეზდოჩკა“, „წითელი სამკუთხედი“, „ჩირაღდანი“.

კრეატიული სივრცის უნიკალურ იდენტურობას აძლიერებს ამ სივრცეების გამოყენების გარკვეული ფორმები, რომლებიც აკავშირებს კულტურასა და სამომხმარებლო პრაქტიკას. აქ აგებული აქტუალური მნიშვნელობების წარმატება, რომლებიც მოთხოვნადი ხდება თანამედროვე კაპიტალისტურ ბაზარზე, განპირობებულია შემოქმედებითი სპეციალისტების წვლილით, რომლებმაც მოახერხეს ავანგარდისა და ისტორიული მემკვიდრეობისადმი მგრძნობიარე დამოკიდებულების შერწყმა. კრეატიული პროფესიონალების მიერ წარმოებული სიმბოლური კაპიტალი გარდაიქმნება ეკონომიკურ კაპიტალად და ხდება ძალიან მიმზიდველი ბიზნეს სტრუქტურებისთვის. შედეგად, შემოქმედებითი კლასის მიერ აშენებული სივრცე კულტურული წარმოების ასპარეზიდან ეკონომიკური წარმოების ადგილად გარდაიქმნება.

შედეგად, ურბანული სივრცე აღორძინდება საზოგადოებრივი ფუნქციების მქონე თანამედროვე მრავალფუნქციური კულტურული ცენტრების მშენებლობით, რომლებიც ორიენტირებულია მომსახურების სექტორის განვითარებასა და მცირე ბიზნესის ხელშეწყობაზე. სწორედ ამიტომ, პოსტინდუსტრიულ ქალაქში საზოგადოებრივი სივრცეები ხდება ურბანული დაგეგმარების პოლიტიკის მთავარი ობიექტი. L. Lofland-ის ტრადიციის მიხედვით, საჯარო სივრცეების მიხედვით ჩვენ გავიგებთ სივრცეებს, რომლებიც აკმაყოფილებს საზოგადოებრივი ცხოვრების ისეთ პირობებს, როგორიცაა მრავალფეროვნება, ღიაობა და ზოგადი ხელმისაწვდომობა.

შემოქმედებითი სივრცეების ამ კრიტერიუმების თვალსაზრისით, უნდა აღინიშნოს, რომ შემოქმედებითი კლასის წარმომადგენლებისთვის ისინი, უპირველეს ყოვლისა, წარმოადგენენ გარემოს, რომელიც გადმოსცემს თავისუფალი ურთიერთქმედების და ტოლერანტობის იდეებს თვითმმართველობის „სხვადასხვა“ ფორმების მიმართ. პრეზენტაცია და ქცევა. რ.ფლორიდის აზრით, პოსტინდუსტრიული ქალაქების სიმბოლური ეკონომიკის ლოგიკამ გარდაქმნა თანამედროვე საჯარო სივრცეები მოხმარების სივრცეებად, სადაც მიმზიდველობის და მთავარი წყაროებია. ეკონომიკური ეფექტურობაჩნდება მრავალფეროვნება და სპონტანურობა, რაც საშუალებას აძლევს ქალაქს „მიიყვანოს თავის ორბიტაში ექსცენტრიკოსებისა და ნონკონფორმისტების სხვადასხვა ჯგუფების ნიჭი, რომლებიც ადრე გამორიცხული იყო მისი ეკონომიკიდან“ და მოახდინოს პროგრესული სოციალურ-ეკონომიკური ცხოვრების ცენტრში ისინი, ვინც ადრე ითვლებოდა მარგინალურად და გარიყული. საზოგადოებრივ საქმიანობას. დღეს ისინი, როგორც ახალი კულტურული ფასეულობების მატარებლები, გამოიხატება ინდივიდუალიზაციისა და თვითგამოხატვის სურვილით და არატრივიალური მდიდარი სოციალური გამოცდილების ძიებაში, ძირითადად კონცენტრირებულნი არიან ურბანულ საჯარო სივრცეებში, რომლებსაც აქვთ საკმარისად მრავალფეროვნება კომუნიკაციური, პროფესიული, კულტურული და დასასვენებელი პრაქტიკა.

გარდა ამისა, მრავალი ჰეტეროგენული ურბანული თემი, რომელიც მუდმივად ხვდება კულტურულ მრავალფეროვნებას და კომუნიკაციური საქმიანობის ახალ ფორმებს, „აყალიბებს სპეციალურ საზოგადოებას, რომელსაც შეუძლია და მზადაა გარედან აღიქვას შემოქმედებითი იდეები და თავად ჩაერთოს შემოქმედებით კომუნიკაციაში“.

ღიაობა, ხელმისაწვდომობა და ტოლერანტობა, რომელიც მაუწყებლობს ურბანული საჯარო სივრცეებით, ასევე იძლევა შესაძლებლობას ახალი იდენტობებისა და კულტურული ალტერნატივების ასაშენებლად, დაბალი ბარიერების არსებობას. სხვადასხვა ხალხიდა ჯგუფები, რაც გულისხმობს ჩართვას სოციალური ცხოვრებაარა მხოლოდ ურბანული მაცხოვრებლების ტრადიციული ფენა, არამედ „გარეთ-ინოვატორები“: მიგრანტები, ჰომოსექსუალები, ბოჰემური ელიტა და ა.შ. მაშასადამე, საჯარო ადგილები, სადაც შესაძლებელია სხვადასხვა იდეების, ინიციატივების, ინტერპრეტაციების შეჯახება, სადაც ხვდებიან უცხო ადამიანები სხვადასხვა კულტურული გამოცდილებით, განსხვავებული ღირებულებითი იდეალებით და გემოვნების პრეფერენციებით, კრეატიულობის წარმოების მძლავრ რესურსად იქცევა. პოსტმოდერნული კულტურა, რომელიც თავის თავს განსაზღვრავს თანამედროვე საზოგადოების პრინციპების უარყოფით: სტანდარტიზაცია, უნივერსალიზაცია, რაციონალიზმი, ეყრდნობა ჰეტეროგენულობას, რეალობის თამაშურ გადახედვას, თეატრალურობას, ლოკალურ სპეციფიკას და უნიკალურობას. ასეთი საჯარო პლატფორმების ზოგადი ხელმისაწვდომობა და ღიაობა, როგორიცაა კრეატიული სივრცეები, ასევე ნიშნავს, რომ პოტენციური საზოგადოების მრავალფეროვნებაში არის განსხვავებული კულტურული და სოციალური კაპიტალის მქონე ადამიანები, რომლებიც განსხვავებულად აღიქვამენ და აფასებენ კრეატიული სპეციალისტების კრეატიულ ინიციატივებს, რომლებიც თავიანთ პროდუქტებს ფართო ჯგუფებს აფენენ.

თუმცა, ეს კრიტერიუმები, რომლებიც დაკავშირებულია საჯარო სივრცეების ჩვეულ გაგებასთან, სულ უფრო იშვიათად ემთხვევა ტოტალურ კომერციალიზაციას დაქვემდებარებული პოსტინდუსტრიული ქალაქების რეალობას. ამ ტენდენციის ფონზე, საჯარო სივრცეებს ​​სულ უფრო მეტად ითვისებენ ბიზნესი და მსხვილი კორპორაციები, რომლებიც ამცირებენ ურბანულ საჯარო სივრცეებს ​​მოხმარების ადგილებამდე და იღებენ კერძო სარგებელს მათი ფუნქციონირებიდან კომერციული მოგების სახით.

ზემოთ აღწერილი კრიტერიუმების გათვალისწინებით საჯარო სივრცეების კომერციალიზაციისა და ბიზნეს ელიტების მიერ მათი პრივატიზების კონტექსტში, აღსანიშნავია, რომ კრეატიული სივრცეები გარდაიქმნება მოხმარების სივრცედ, სადაც ჭარბობს სამომხმარებლო და არა კულტურული და კომუნიკაციური პრაქტიკა, მათში მოსალოდნელია მრავალფეროვნება. მცირდება ხალხის მრავალფეროვნებამდე, რომლებიც მზად არიან და აქვთ შესაძლებლობა გამოიყენონ ნაღდი ფულის მოხმარება. შედეგად, ღიაობა და ხელმისაწვდომობა, რომელიც აუცილებელია ურბანული საზოგადოებრივი ცხოვრების შესანარჩუნებლად, ასევე შეიცვალა კრეატიული ინოვატორების მიერ წარმოებული ახალი კულტურული და სამომხმარებლო სტანდარტების შესაბამისობის მოთხოვნებით. შედეგად, ჩვეულებრივი გაგებით, თანამედროვე ქალაქების ღია საჯარო სივრცეები შეიცვალა „ნახევრად საჯარო“ ადგილებით.

რასაკვირველია, ამას არ შეიძლება ეწოდოს სრულიად ახალი ტენდენცია, რადგან „ნახევრად პრივატიზებული“ საჯარო ადგილები ყოველთვის არსებობდა, მაგალითად, სტადიონები, სადაც წვდომა ღიაა მხოლოდ გარკვეული ინტერესების მქონე საზოგადოებისთვის და ა.შ. თუმცა, დღეს საჯარო სივრცეების დიზაინში გემოვნების უპირატესობის მნიშვნელობას ფინანსური ბარიერი ავსებს, რადგან მათზე წვდომა ასევე შეზღუდულია შემოსავლისა და მოხმარების სახეობიდან გამომდინარე. შემოქმედებითი სივრცეები ამ თვალსაზრისით, შემცირდა მათი სოციალური და კულტურული მისია, იწყებენ ფუნქციონირებას, როგორც კომერციული ცენტრები მფლობელებთან და ადმინისტრაციასთან, რომლებიც ახორციელებენ ოფიციალურ კონტროლს ამ საიტებზე და საჭიროების შემთხვევაში ზღუდავენ არასასურველი საზოგადოების წვდომას.

თანამედროვე ურბანული ტენდენციების გაანალიზებისას, რ. სენეტი და მოგვიანებით ზ. ბაუმანი აღწერენ პოსტინდუსტრიული ქალაქების საჯარო სივრცეებს, როგორც ნომინალურად საჯარო, ვინაიდან, არ არიან კერძო ან პრივატიზებული, მათ რეალურად აკლიათ საჯარო სივრცისთვის მნიშვნელოვანი ხარისხი - საჯარო კულტურა. მაგალითად, სავაჭრო ცენტრები და გასართობი ადგილები არ არის ორიენტირებული სხვადასხვა ჯგუფებსა და ადამიანებს შორის კომუნიკაციისა და ურთიერთქმედების კულტურის შექმნაზე, რაც საზოგადოებრივი სფეროს მშენებლობის განუყოფელი პირობაა.

ამ თეზისის კონტექსტში შემოქმედებითი სივრცეების განხილვისას აღვნიშნავთ, რომ რ. სენეტისა და ზ. ბაუმანის მიერ აღწერილი ნომინალური საჯარო სივრცეებისგან განსხვავებით, რომლებიც მოკლებულია საზოგადოებრივ კულტურას, შემოქმედებითი სივრცე, პირიქით, ავითარებს ნაყოფიერ კომუნიკაციურ გარემოს, რაც საშუალებას აძლევს სხვადასხვა საზოგადოება იკრიბება აქ იდეების გაცვლის, შესაბამისი გამოცდილების ქსელების, პროფესიული თემების შესაქმნელად და ა.შ.

ამრიგად, კრეატიული სივრცეები, როგორც საჯარო ადგილები, მრავალფეროვნებისა და ტოლერანტობის იდეების გადაცემის მიუხედავად, მიუხედავად უცხო ადამიანთა შორის ურთიერთქმედების შესაძლებლობისა, უფრო ნახევრად პიროვნული ხდება, რადგან თვით შემოქმედების კონცეფცია, რომელიც გამოცხადებულია ძლიერ ფილტრად, ზღუდავს ამ ადგილებზე წვდომას. ვისაც არ აქვს ასეთი კრიტერიუმი . მეორეს მხრივ, კრეატიული პლატფორმების კომერციალიზაცია ასევე ავიწროებს ურთიერთქმედების პოტენციურ მონაწილეთა წრეს და საზოგადოებას, რომელსაც შეუძლია თავისი შემოქმედებითი გამოცდილების გაზიარება და გაცვლა. კრეატიული იდეები. ბიზნეს ელიტების მიერ შემოქმედებითი სივრცის პრივატიზება იწვევს იმასაც, რომ აქ ოდესღაც მომუშავე კრეატიული სპეციალისტები, რომლებიც ვერ ახერხებენ დროული მოგების მოტანას ინვესტორებისთვის, იძულებულნი არიან დატოვონ ეს სფეროები და კვლავ მარგინალიზებულთა ჯგუფში აღმოჩნდნენ. გვიანდელი კაპიტალიზმის ლოგიკა, რომელიც ეყრდნობა იმას, რასაც ს. ზუკინი უწოდებს „კაპიტალიზაციას კულტურის მეშვეობით“, საშუალებას აძლევს მის ორბიტაში ჩართვას ის, ვისაც შეუძლია ახალი კულტურული ფორმებისა და მნიშვნელობების წარმოქმნა და კვლავ გამორიცხავს მათ, თუ ეს სიმბოლური სისტემები არ არის. უფრო აქტუალური.

გარდა ამისა, ადგილის სიმბოლური მნიშვნელობის ზრდა დეპრესიულ ადგილებში სხვადასხვა სახის კრეატიული სივრცის აგების გზით იწვევს არა მხოლოდ შემოქმედებითი პრაქტიკის, არამედ შემოქმედებითი საზოგადოების წარმომადგენლების, ინვესტორებისა და ბიზნესმენების რეკონსტრუქციულ ზონებში კონცენტრაციას. რის შედეგადაც ადგილობრივი მაცხოვრებლები ერთდროულად იძულებულნი არიან დატოვონ გამოცოცხლებული ტერიტორიები, რადგან საცხოვრებლის გაძვირება, სამომხმარებლო საქონლის ფასები იზრდება, ქირა და ქირა იზრდება. მეორეს მხრივ, შემოქმედებით სპეციალისტებს: მხატვრებს, არქიტექტორებს, დიზაინერებს და ა.შ., რომლებსაც აქვთ შესაძლებლობა დაუკავშირდნენ გენტრიფიცირებული ტერიტორიების ადმინისტრაციასა და ბიზნეს ელიტს, შეუძლიათ გადასცენ იდეოლოგიური ღირებულებები, პოლიტიკური და ეკონომიკური პრეფერენციები თავიანთი ნამუშევრების დეპრესიულ ადგილებში განთავსებით. „ამ თვალსაზრისით, ახალი ხელოვნების საგნები ბევრ ქალაქს უარყოფს იმ მიზეზით, რომ ისინი აღიქმება როგორც თავდასხმა მითოლოგიზებულ წარსულზე და ამავე დროს, როგორც გაუცხოებული რეალობის გამოსახულებები, როგორც საშიში სოციალური პრაქტიკის პროდუქტი, როგორც ნიშნები. ახალი ელიტების დომინირება, რომელიც არ არის მიღებული კოლექტიური ცნობიერების მიერ“. შედეგად, ადგილობრივი მცხოვრებლები იძულებულნი არიან ჩამოაყალიბონ ალტერნატიული სივრცითი ტაქტიკა, დაეთანხმონ ახალ გარდაქმნებს ან გამორიცხონ ისინი ყოველდღიური პრაქტიკიდან (იგნორირება ან განადგურება). თუმცა, კითხვა, თუ რა ემართებათ მათ, ვინც ცხოვრობდა ამ დაცლილ ადგილებში, სანამ ისინი კრეატიული პროფესიონალების მიერ იყვნენ დაკავებულნი, რომ აღარაფერი ვთქვათ რა დაემართათ მას შემდეგ, რაც კრეატიულმა ინდუსტრიებმა ადგილი დაუთმო ბიზნეს სტრუქტურებს, უფრო ხშირად რჩება სადღაც პერიფერიაზე ან თუნდაც. შემოქმედებითი ეკონომიკის დისკურსის მიღმა.

აქედან გამომდინარე, კრეატიული სივრცეების დიზაინის თანამედროვე პრაქტიკა ფართო გაგებით არის კომპეტენტური სტრატეგიაურთიერთქმედების სოციალური შაბლონებით მანიპულირება და ძალების ძალების განაწილების მაგალითს წარმოადგენს თანამედროვე სამყარო.

გარდა ზემოაღნიშნულისა, ჩატარდა თვისებრივი შინაარსის ანალიზი ამ იდეის გასაანალიზებლად და შესამოწმებლად. გამოყენებული დოკუმენტები იყო წამყვანი თანამედროვე ურბანისტებისა და შემოქმედებითი თეორიების იდეოლოგების ლექციები (ჯ. ჰოკინსის, ტ. ფლემინგის, რ. ფლორიდის და ა.შ.), სემინარები კრეატიული სივრცეების განვითარების შესახებ, რადგან ასეთი შეხვედრების ფარგლებში შეიძლება. ნათლად დააკვირდით სხვადასხვა დისკურსების შეჯახებას, ასევე პეტერბურგის შემოქმედებითი სივრცეების „ტკაჩისა“ და „ეტაჟის“ ოფიციალურ გვერდებს VKontakte-ზე. ანალიტიკური მუშაობის შედეგები წარმოდგენილია ნახ. 1.

სურათი 1: შემოქმედებითი სივრცეების დისკურსის ფორმირება

დიაგრამა გვიჩვენებს, თუ როგორ არის აგებული შემოქმედებითი სივრცეების დისკურსი სხვადასხვა წყაროებში და როგორ, სოციალური პრაქტიკის დონეზე, ინტეგრაციის დისკურსი საბოლოოდ იცვლება სოციალური გარიყულობის დისკურსით.

ამრიგად, ეკონომიკური მომგებიანობის თვალსაზრისით, კრეატიული სივრცეები, რომლებიც არ მოაქვს მყისიერ სარგებელს მათი ინვესტორებისთვის, კომერციალიზაცია ხდება და აძლევენ თავიანთ საიტებს ფინანსურად ყველაზე მეტად. მომგებიანი პროექტები, ვიდრე ისეთები, რომლებიც უფრო მეტ ინტერესს იწვევს საზოგადოებისა და მათი შემქმნელებისთვის. ურბანული დაგეგმარებისა და ადგილობრივი ადმინისტრაციების თვალსაზრისით, კრეატიული სივრცის დიზაინი მისასალმებელია და წახალისებულია კიდეც მთელ რიგ ქვეყნებში, რადგან ეს იწვევს ტერიტორიების გამდიდრებას და მათი კომერციული ღირებულების გაზრდას. თეორიული დისკუსიების დონეზე, ამ ტიპის პროექტები ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანია, რადგან ისინი საშუალებას გაძლევთ შექმნათ პირობები სხვადასხვა სოციალური ჯგუფის ერთ სფეროში ინტეგრაციისთვის და ვიწრო სივრცეში მრავალფეროვანი სოციალური პრაქტიკის კონცენტრირება. თუმცა, ამ დისკუსიაში მთავარი როლი შემოქმედებით კლასს, ან სულ მცირე, ინტელექტუალური და შემოქმედებითი წრის წარმომადგენლებს უკავია, რაც თეორიის ელიტიზაციასა და თანამედროვე იდეოლოგიური კონსტრუქციის ამ დისკურსიდან - შემოქმედებითი კლასის იზოლაციაზე მიგვანიშნებს. მოსახლეობის რამდენიმე წარმომადგენლის იდეოლოგიური დომინირება აიძულებს სოციალურ მეცნიერებს გადახედონ სოციალური გარიყულობის პრობლემას, რომელიც წარმოიქმნება შემოქმედებითი ქალაქისა და შემოქმედებითი კლასის თეორიების პოპულარიზაციის ფონზე.

შემოქმედებითი კლასის წარმომადგენელთა პრივილეგირებული პოზიციის ერთ-ერთი შედეგია დეპრესიული ტერიტორიების აჯანყება, რაც ზოგადად პოზიტიურ ცვლილებებს გულისხმობს - ზოგადი გაუმჯობესებადა ტერიტორიების გაუმჯობესება. თუმცა, პ.ბურდიეს შენიშვნასთან დათანხმებით, ნებისმიერი ესთეტიკა, ნებისმიერი ხელოვნება ასევე გულისხმობს ძალაუფლების ურთიერთობას: „ესთეტიკა შეიძლება იყოს - და თითქმის ყოველთვის არის - საზღვრების დახატვისა და სოციალური გარიყულობის საშუალება. აქედან გამომდინარე, დღეს დაბალი სტატუსის მქონე სოციალური ჯგუფები იძულებულნი არიან გამოტოვონ სიმბოლურად მნიშვნელოვანი შემოქმედებითი სივრცეები, ან იზოლირებულნი არიან გამოცოცხლებულ ტერიტორიებზე, მოკლებული არიან ხელმისაწვდომობის ახალ მატერიალურ და მათში კონცენტრირებულ სიმბოლურ სარგებელს.

მეორე მხრივ, პოლიტიკური, საქმიანი და ურბანული რიტორიკის სინთეზს მივყავართ იმ ფაქტამდე, რომ ურბანული საკითხების სწრაფი გადაწყვეტით, საჯარო დისკურსში თან ახლავს სხვადასხვა ჯგუფის „ურბანული განვითარების“ და „ინტეგრაციის“ რიტორიკა (C. Landry, R. ფლორიდა), გამოსავალი არ არის მიმდინარე პრობლემები, მაგრამ ცდილობს შექმნას ამ პრობლემებთან თანაარსებობის მექანიზმები.

მაშასადამე, კრეატიული სივრცის აგების იდეის გარშემო აღმოჩენილი გამორიცხვისა და ელიტიზმის დისკურსები ხდება „კრეატიული სივრცის“ კონცეფციისადმი სკეპტიკური და კრიტიკული დამოკიდებულების მიზეზი, რომელიც განვითარდა როგორც სტრატეგია სხვადასხვა ჯგუფების სოციალური ინტერაქციისთვის. ჰეტეროგენული ურბანული გარემო.

ამრიგად, დღეს კრეატიული სივრცეების სოციალური მისია, რომელსაც მიმართავენ ამ საიტების კრეატიული ქალაქების თეორეტიკოსები, შემქმნელები და ინვესტორები, თავს არ ამართლებს. უფრო ფართო გაგებით, ბრძოლა „ინტეგრაციის“/„გამორიცხვის“ დისკურსებს შორის გვევლინება, როგორც ბრძოლა საზოგადოების თანამედროვე სოციალურ-პოლიტიკური სისტემის სტრუქტურირების პრინციპებისთვის.

ბიბლიოგრაფია:

1. ბაუმან ზ. ფლუიდური თანამედროვეობა. პეტერბურგი: პეტრე, 2008 წ.
2. Jacobs D. სიკვდილი და ცხოვრება დიდი ამერიკული ქალაქების. მ.: ახალი გამომცემლობა, 2011 წ.
3. ლეიბოვიჩ ო.ლ. დიდი ქალაქის სიმბოლური სივრცე. პერმის სამეცნიერო ცენტრის ბიულეტენი. 2012, No2. გვ.56-62.
4. Landry C. Creative City. მ.: გამომცემლობა "კლასიკები-XXI", 2011 წ.
5. მაკაროვა კ. პოსტინდუსტრიალიზმი, ურბანული სივრცის გენტრიფიკაცია და ტრანსფორმაცია თანამედროვე მოსკოვში. გადაუდებელი რეზერვი: დებატები პოლიტიკისა და კულტურის შესახებ. 2010. No2 (70). [ ელექტრონული რესურსი] (URL: http://magazines.russ.ru/nz/2010/2/ma25-pr.html).
6. პაჩენკოვი ო. ქალაქის საჯარო სივრცე თანამედროვე გამოწვევების წინაშე: მობილურობა და „პუბლიცისტის ბოროტად გამოყენება“. უცხოპლანეტელები. 2012. No 117. [ელექტრონული რესურსი] (URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2012/117/p33-pr.html).
7. Sennett R. The Fall of a Public Man. მ.: ლოგოსი, 2002 წ.
8. სტეკლოვა ი.ა., რაგუჟინა ო.ი. კრეატიული სივრცის არქიტექტურული დიზაინი: ლოფტები. Architecton, No 45 March 2014. [ელექტრონული რესურსი] (URL: http://archvuz.ru/2014_1/7).
9. Florida R. შემოქმედებითი კლასი: ადამიანები, რომლებიც ცვლიან მომავალს. მ.: გამომცემლობა "კლასიკები-XXI", 2005 წ.
10. ხოხლოვა ა. ურბანული საზოგადოებრივი ადგილები, როგორც კულტურული წარმოებისა და მოხმარების ადგილები. სოციოლოგიისა და სოციალური ანთროპოლოგიის ჟურნალი. 2011. T. 14. No5. P. 182-191.
11. Bourdieu P. Distinction: გემოვნების განსჯის სოციალური კრიტიკა / Tr. R. Nice-ის მიერ. კემბრიჯი; MA: ჰარვარდის უნივერსიტეტის გამოცემა, 1984 წ.
12. ლოფლენდი, ლინ. საზოგადოებრივი სფერო: ქალაქის არსებითი ტერიტორიის შესწავლა. ნიუ-იორკი, 1998 წ.
13. ზუკინ ს. ქალაქების კულტურა. ლონდონი: ბლექველი, 1995 წ.

მიმოხილვები:

29.09.2014, 20:12 კლინკოვი გეორგი თოდოროვი
მიმოხილვა: „შემოქმედებითი ქალაქის“ იდეა, პირველ რიგში, ურბანიზაციის ხასიათს ატარებს. თანამედროვე ქალაქის არქიტექტურა საზღვრებს სცილდება კლასიკური სქემებიდა შეხედულებები დომინირებს იმის გამო, რომ საცხოვრებლის ინტერიერის დიზაინი არ აკმაყოფილებს გარე მოლოდინებს. 2. დელიკატურად და ამავდროულად კატეგორიულად არის ნაჩვენები ადამიანის ფილოსოფია საკუთარ სახლთან მიმართებაში. 3. კრეატიულობა, უპირველეს ყოვლისა, დინამიური ადამიანური წარმატების გზაა

10/22/2014, 0:24 ოგანიანი კარინა კაჯიკოვნა
მიმოხილვა: სტატია აქტუალურია და განსაკუთრებულ ინტერესს იწვევს ქალაქის სოციოლოგიის მიმართულების კონტექსტში. ავტორის მიერ სტატიაში წამოჭრილი და განხილული პრობლემები პერსპექტიულ და მრავალმხრივ მიმაჩნია. სტატია შეიძლება რეკომენდებული იყოს გამოსაქვეყნებლად.

იანა კოზაკმა, Strelka KB-ის ანალიტიკოსმა, მოამზადა თქვენთვის გასულ წელს გახსნილი 10 საუკეთესო საჯარო სივრცის სია. სიტყვას ვაძლევ მას.

დეველოპერებმა, რომლებიც ჩართულნი არიან საჯარო სივრცეების განვითარებაში ამ წელს, დასახეს მიზნები სამ ძირითად მიმართულებაში:
— ხარჯების შემცირება და საოპერაციო ფართების სისტემების ხელშეწყობა. აქედან გამომდინარე, მდგრადი და ეკოლოგიურად სუფთა გადაწყვეტილებები: გამტარი საფარი, წვიმის წყლის სადრენაჟო სისტემები, ბიოლოგიური სადრენაჟო თხრილები, ღია ფერის მოსაპირკეთებელი ზედაპირები, რომლებიც ასახავს სინათლეს და ხელს უშლის გადახურებას.
— იზრდება კლიმატური კომფორტი, შესაბამისად, თითქმის ყველა შერჩეულ ობიექტს აქვს ტილოები, ჩარდახები და ადიაბატური გაგრილების ელემენტები, ანუ შადრევნები, ხელოვნური აუზები და ტბები.
- მრავალფუნქციურობა. ფეხით მოსიარულეთა სივრცეები მოიცავს არა მხოლოდ რეკრეაციულ ზონებს, არამედ თამაშების, სპორტის, პიკნიკისა და ბაზრობის ადგილებს. ისინი ერთნაირად კომფორტულია როგორც მხიარული ჯგუფისთვის, ასევე მარტოხელა ქალაქის მეოცნებესთვის.

წარმოგიდგენთ 2015 წლის ათ ყველაზე თვალსაჩინო პროექტს, რომელიც აკმაყოფილებს მოცემულ კრიტერიუმებს და პოტენციურად სასარგებლოა მოსკოვისთვის.

1. ბერტა კროგერის მოედანი
ჰამბურგი, გერმანია
პროექტის ავტორი: relais Landschaftsarchitekten

არქიტექტურული ბიუროს მიზანი იყო შექმნას საჯარო სივრცე მყუდრო გარემოთი, რომელიც შეიძლება გამხდარიყო მთელი კვარტალის სიმბოლო. relais Landschaftsarchitekten-მა მოახერხა იმის გაკეთება, რის გაკეთებასაც ახლა ცდილობენ მოსკოვში: მიანიჭონ მრავალფუნქციური ხასიათი "დაკარგულ" უდაბნოში. ახლა არის ადგილი საცალო მაღაზიებისთვის, სასეირნოდ და დასვენებისთვის.

მოედნის ცენტრალური ნაწილი იყოფა მჯდომარე კუნძულებით, სახელწოდებით Sitztiden. სკამები სხვადასხვა სიმაღლისაა და ტალღებს წააგავს, მათ შორის ხეები იზრდება.

მოედნიდან არის გასასვლელი მიმდებარე რკინიგზის სადგურამდე. ის, ისევე როგორც თავად მოედანი, მოპირკეთებულია ნაცრისფერი ქვაფენილით. მის ზედაპირს კვეთს მსუბუქი გლუვი ხაზები ბეტონის ფილები, მათი ამოცანაა მიუთითონ მიმართულება სადგურიდან საჯარო სივრცემდე.

2. ცენტრალური მოედანი ემენში
ემენი, ნიდერლანდები
პროექტის ავტორი: LandschaftsArchitekten Stadtplaner

მთელი ქალაქის ცენტრის გრანდიოზული რეკონსტრუქციის მაგალითი. 26 ათასი კვადრატული მეტრიგახდა ახალი ღირსშესანიშნაობა და ყველაზე დიდი საჯარო სივრცე ემენში. მოედანი ადრე მანქანებით იყო სავსე, ახლა კი ფეხით მოსიარულეებს და ველოსიპედისტებს ეძღვნება, ქუჩის ავეჯით.

ბუნებრივი ქვით მოპირკეთებული ტერიტორია, ხის ტილოები, გამწვანებული ადგილები, წყლის უჩვეულო გამოყენება, მზის ტერასა და განსაცვიფრებელი განათება ამ ტერიტორიის მთავარი მახასიათებელია.

მათ შორის საუკეთესო პროექტებიემენის მოედანი ცნობილი იყო წყლის საინტერესო და ფუნქციონალური გამოყენებისთვის. მოედნის ჩრდილოეთ ნაწილში არის აუზი, რომელშიც დეკორატიული წყლის მცენარეებია დარგული.

იგი გრძელი არხით უკავშირდება მოედნის ცენტრალურ ნაწილს. აქ წყალი პირდაპირ ქვებზე იღვრება, მისი სიღრმე მხოლოდ 15 სმ-ია. აქ არის მიწის შადრევნები. გლუვი ზედაპირი ლამაზად ასახავს ცას, შენობებსა და ხეებს.

3. ჰაფენპარკი
ფრანკფურტი, გერმანია
პროექტის ავტორი: სინაი

ჰაფენპარკი არის სამრეწველო უდაბნოების საჯარო პარკად გადაქცევის მაგალითი. 2012 წელს იქ გამოჩნდა პარკის პირველი ნაწილი - "ცემენტის ჯუნგლები" - სკეიტბორდი და BMX პარკი.

მაგრამ 2013 წლიდან მოყოლებული, რეკრეაციული შესაძლებლობები და მოსახლეობის უფრო მშვიდი ნაწილები იქ მდინარის გასწვრივ გამოჩნდა. სინაის კომპანიამ მოახერხა სანაპირო ზონის გადახედვა: აქ გაშლილი კორომები, დაჩრდილული ბაღები და ამაღლებული მწვანე პლატოები გამოჩნდა.

საოცარი მაგალითი იმისა, თუ როგორ უნდა დააკავშიროთ სპორტის აგრესიული სახეობა, მოედნები ფიტნეს აღჭურვილობით და მშვიდი გამწვანებული ადგილები. 2015 წლის მთავარი ტენდენციების მიმართ კვლავ იგივე ვალდებულებაა: გამტარი ზედაპირები, რომლებიც არ საჭიროებს დრენაჟის ინსტალაციას და ღია ფერის, გაცივებული საფარები.

4. სავაჭრო ხაზი და სანაპირო
ულტიმო ოლქი, სიდნეი
პროექტის ავტორი: Aspect Studio

განახლებული Ultimo სანაპიროს გახსნა სიდნეის კიდევ უფრო ინოვაციურ და მდგრად ქალაქად აქცევს. საქონლის ხაზი არის სტრატეგიული რგოლი და მნიშვნელოვანი მწვანე სივრცე ქალაქის განვითარებადი ნაწილისთვის. ყველაფერი ისეა მოწყობილი, რომ სამუშაო ადგილი, პიკნიკი, საცალო ვაჭრობა, საბავშვო მოედანი ან ჩოგბურთის მაგიდა საგულდაგულოდ არის გააზრებული და გამოყენებული დანიშნულებისამებრ.

ეს უნიკალური პარკი ადრე იყო სარკინიგზო დერეფანი, რომელიც გადაკეთდა მწვანე საცალფეხო ვენად სიდნეის ერთ-ერთ ყველაზე მჭიდროდ დასახლებულ რაიონში. ეს სივრცე ინდუსტრიული წარსულიდან ინოვაციურ და ინფორმაციულ მომავალზე გადასვლის ცოცხალ მეტაფორად იქცა.

სანაპიროს აქვს პოტენციალი, მასპინძლოს ღონისძიებები და ფესტივალები და ქმნის საზოგადოების განცდას ადრე მიტოვებულ სივრცეში. განზრახ არაწრფივი დიზაინი ქმნის დიდი რაოდენობით მცირე ქვესივრცეებს, რომლებიც შეიძლება გამოყენებულ იქნას სხვადასხვა მიზნებისთვის.

5. კვარტერი ეტიენ-ე-ფოხ ბარაკი
ლანდაუ, გერმანია
პროექტის ავტორი: A24 Landschaft GmbH

სახელმწიფო მებაღეობის შოუ Landau 2015 არის გრანდიოზული ტრანსფორმაციის პროექტი 27 ჰექტარი საერთო ბიუჯეტით 13 მილიონი ევრო. საფუძველს მისცემს ამავე მიზნით ახალი საცხოვრებელი ფართის განვითარებას, ყოფილი სამხედრო ობიექტების ტერიტორიაზე მზადდება დასასვენებელი და სპორტული ზონები.

ეს ტერიტორია ედენბერგის ნაკრძალის მიმდებარედ არის, ამიტომ მისი რეკონსტრუქციის ყველა ღონისძიება მიზნად ისახავს ბუნებრივი ლანდშაფტის შენარჩუნებას და მის გონივრულ გამოყენებას რეკრეაციული მიზნებისთვის.

უზარმაზარმა გამწვანებულმა ტერიტორიამ უკვე ითამაშა თავისი როლი ამ ტერიტორიის განვითარებაში. მან მოახერხა ახლად აშენებული საცხოვრებელი კორპუსებისა და ყაზარმების ჰარმონიაში მოყვანა. ახალი კვარტალის ცენტრში არის აუზი, სადაც მრავალი წყლის მცენარეა. სპორტული და დასასვენებელი ზონა განთავსებულია ნახშირის ყოფილი საწყობის ტერიტორიაზე.

პარკის დიზაინი შთაგონებულია ზემო რაინის რიფტის ველის ცვალებადი ტექტონიკური ფირფიტებით, უხეში კიდეებით, მოტეხილობებით და აქერცლილი ქვით ძალიან ესთეტიურად სასიამოვნოდ გამოიყურება. და, რა თქმა უნდა, ყველაფერი გამწვანებულია.

6. მონაშის საუნივერსიტეტო კამპუსი
მელბურნი, ავსტრალია
პროექტის ავტორი: Taylor Cullity Lethlean Landscape Architecture

ონლაინ სწავლების ეპოქაში საუნივერსიტეტო კამპუსები კიდევ უფრო მნიშვნელოვანი გახდა მასწავლებლებისა და სტუდენტებისთვის. ხეივნები, გაზონები, ტერასები და სხვადასხვა აქტივობების ადგილები იძლევა სწავლის, კომუნიკაციისა და კვების უზარმაზარ შესაძლებლობებს. არქიტექტურული ბიურო ცდილობდა ნაყოფიერი ნიადაგი შეექმნა მონაშის უნივერსიტეტში იდეების გაცვლისა და სოციალიზაციის, გონებრივი და ფიზიკური განვითარებისთვის.

კამპუსის ცენტრში ახლა არის ღონისძიებების სივრცე და ტერასა დასასვენებლად, გარე დასვენებისთვის. ცენტრალური პლატფორმის იატაკი მორთულია დიდი გრაფიკული დიზაინით. არის კორტები კალათბურთის და მაგიდის ჩოგბურთის სათამაშოდ.

გზები და ავტოსადგომი გადაკეთდა სასეირნო ზონად წყლის ობიექტები, რაც ქმნის კამპუსში ყოფნის რეალურ განცდას.

7. ოლბორგის პორტი
ოლბორგი, დანია
პროექტის ავტორი: C.F. მოლერის პეიზაჟი

შუა საუკუნეების ქალაქის ცენტრი უკავშირდებოდა მიმდებარე ფიორდს, რომელიც ადრე მიუწვდომელი იყო ფეხით მოსიარულეებისთვის გადატვირთული მოძრაობისა და სამრეწველო ნავსადგურის მდებარეობის გამო. ის, რაც ადრე იყო ქალაქის მინუსი, გახდა ახალი, მიმზიდველი ცენტრი.

ბურჯი ფეხით მოსიარულეთა და ველოსიპედისტთა ბულვარად იქცა. ოლბორნის შუა საუკუნეების ციხე კვლავ გახდა ცენტრალური ნავსადგური, რომელიც ახლა მწვანე ტერიტორიებითაა შემოსაზღვრული. ნაპირზე გაჩნდა წყალში საფეხურებიანი დაღმართები, აღიჭურვა ვაჭრობის, ბურთის თამაშებისა და მზის აბაზანების ადგილები. ზოგადად, არქიტექტორები ცდილობდნენ შეექმნათ მიმზიდველი საჯარო სივრცე მოსახლეობის სხვადასხვა სეგმენტისთვის.

აქტიური გატარების ცენტრალური ტერიტორია არის სათამაშო სივრცე, რომელიც სასარგებლოა ყველა ასაკის ადამიანისთვის. აქ შეგიძლიათ გააკეთოთ ყველაფერი, პლაჟის ფრენბურთიდან ზაფხულში ყინულის სრიალამდე ზამთარში. რამდენიმე ფოლადის პავილიონია, სადაც სპორტული ინვენტარი ინახება და ნაყინი იყიდება.

სათამაშო მოედნის გვერდით არის გამწვანებული ადგილები, აყვავებული ოაზისები დასვენებისთვის. სანაპიროს გვერდით არის ყოფილი ყინულმჭრელი Elbjorn, რომელიც გადაკეთებულია მცურავ რესტორნად.

8. ტექნოლოგიური უნივერსიტეტის სიდნეის კურსდამთავრებულთა მწვანე კამპუსი
სიდნეი, ავსტრალია
პროექტის ავტორი: Aspect Studio

UTS Alumni Green არის ყველაზე მნიშვნელოვანი ღია სივრცე სიდნეის ტექნოლოგიური უნივერსიტეტის ქალაქის კამპუსში. იგი დაყოფილია სამ ნაწილად. "მწვანე ზონა" არის ამაღლებული პლატფორმა გაზონით, რომელიც შეიძლება გამოყენებულ იქნას სხვადასხვა ღონისძიებებისა და დასვენებისთვის. ზონის ფორმის საზღვრები გამოიყენება სკამებად.

„ცენტრალური ზონა“ სტუდენტებისა და ვიზიტორების თავშეყრის სივრცეა.

და "ბაღის ტერიტორია" - ხეების ოაზისი, მაგიდებით, სკამებით, სოკეტებით, მწვადითა და პინგ-პონგის კორტებით.

სივრცე სპეციალურად შექმნილია სხვადასხვა საჭიროებისთვის. აქ შეგიძლიათ კონცერტების გამართვა, ფილმების ჩვენება, წვეულებებისა და პიკნიკების მოწყობა.

9. პარკი შენობის სახურავზე
ოსლო, ნორვეგია
პროექტის ავტორი: OSLO Ontwerp Stedelijke en Landschappelijke Omgeving

მდინარე დომელის ნაპირზე არის დაბალი შენობა, მის სახურავზე კი პატარა პარკი. ეს ადგილი არის სინტ ჯანის გალავანი, რომელიც გამაგრებული ძველი ქალაქის ოთხი მთავარი შესასვლელიდან ერთ-ერთი იყო. აქ აღმოჩნდა კარიბჭის ნაშთები და შუა საუკუნეების რიყის ქვით ნაგები კედლის ნაშთები. ბასტიონის ფლანგური კედლები ნაწილობრივ აღდგა და ბოლოს ფოლადის სვეტებზე მასიური სახურავი დაიდგა. ის ქუჩის დონეს მეტრნახევრით მაღლა დგას და მასზე გაშენებულია საზოგადოებრივი სივრცე.

პარკი მხოლოდ 700 კვადრატული მეტრია, მაგრამ უამრავი დასაჯდომი ადგილი აქვს.

ის მდებარეობს დომელის ერთ-ერთ მოსახვევში, ამიტომ საიტი გთავაზობთ ფართო ხედებს მდინარის ორივე მხარეს. ფილები, რომლებიც აკრავს ტერიტორიას, სპეციალურად ამ პარკისთვის გაკეთდა: ისინი ყინულის ფლაკონის ფორმისაა.

პერიმეტრის გასწვრივ დარგული ხეები ჩრდილს ქმნიან და დამსვენებლებს უსიამოვნო თვალებისგან აფარებენ თავს. ხრეშის ხალიჩა ხის ფესვებს საშუალებას აძლევს მიიღონ წყალი და ჰაერი. ჩემოდნები შეღებილია ყავისფერი ბუნებრივი პიგმენტით, რომელიც ემთხვევა დაჟანგებულ სტრუქტურებს.

10. პარკ ულს ჰუსი
უფსალა, შვედეთი
პროექტის ავტორი: White Arkitekter

ბიურო უაითმა დააპროექტა ლანდშაფტის ტერიტორია უფსალაში შვედეთის სასოფლო-სამეურნეო უნივერსიტეტის ახალი შენობის წინ. დახურული ეზო, ჩიხები და რამდენიმე შესასვლელი საფუძვლად იქცა. მცენარეულობა აქ წამყვან როლს თამაშობს.

დიდი ეზო არის კოლექტიური სივრცე დასვენებისთვის, შეხვედრებისთვის, ყოველდღიური ცხოვრებისა და სადღესასწაულო ღონისძიებებისთვის. ადგილი დაფარულია ხრეშით და კვეთს დიდი გრანიტის ფილებით გაკეთებული ბილიკებით. გრანიტის არხები ხრეშს ასწორებს და წვიმის წყალს ატარებს. საიტის ცენტრში არის მინიმალისტური შადრევანი.

სამხრეთის მხარეს არის ვერცხლის ღობე, ველოსიპედის პარკინგი და ფართი მაგიდებით.

ISSN 2304-120X

ერმაკოვა ლარისა ივანოვნა,

ფილოსოფიის მეცნიერებათა დოქტორი, უმაღლესი განათლების ფედერალური სახელმწიფო საბიუჯეტო საგანმანათლებლო დაწესებულების „პიატიგორსკის“ ისტორიული და სოციალურ-ფილოსოფიური დისციპლინების, აღმოსავლეთმცოდნეობისა და თეოლოგიის კათედრის პროფესორი. სახელმწიფო უნივერსიტეტი", პიატიგორსკი [ელფოსტა დაცულია]

სუხოვსკაია დარია ნიკოლაევნა,

ფილოსოფიის მეცნიერებათა კანდიდატი, პიატიგორსკის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ისტორიული და სოციალურ-ფილოსოფიური დისციპლინების, აღმოსავლეთმცოდნეობისა და ღვთისმეტყველების კათედრის უფროსი ლექტორი. [ელფოსტა დაცულია]

გოროხოვა ალექსანდრა ევგენიევნა,

უმაღლესი განათლების ფედერალური სახელმწიფო საბიუჯეტო საგანმანათლებლო დაწესებულების სტუდენტი "პიატიგორსკის სახელმწიფო უნივერსიტეტი", პიატიგორსკი

შემოქმედებითი სივრცის ფორმირების სპეციფიკა ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებში*

ანოტაცია. ეს სტატია გვთავაზობს განიხილოს ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებში შემოქმედებითი სივრცეების ფორმირების თავისებურებები. აქ გაანალიზებულია მათი ფორმირების შესაძლებლობები რუსეთის დიდ და პატარა ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებში. საკვანძო სიტყვები: სივრცე, ერთი ინდუსტრიული ქალაქი, მოსახლეობა, ეკონომიკა. განყოფილება: (04) ეკონომიკა.

დღეს, როდესაც პოლიტიკური სანქციები გავლენას ახდენს ეკონომიკაზე, მნიშვნელოვანია და საკვანძო წერტილიჩვენი ქვეყნის განვითარება შიდა ბაზრის განვითარებაა. მისი განვითარება შესაძლებელია იმის გამო, რომ ძირითადი ფინანსები, რომლებიც ადრე იხარჯებოდა იმპორტირებულ საქონელზე, შეიძლება გადაიმართოს დიდი ინდუსტრიული ქალაქების განვითარებაზე. ეს თემა ეხება ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებს, ანუ დასახლებებს, სადაც ეკონომიკა და ინფრასტრუქტურა დამოკიდებულია ერთ ან რამდენიმე ურთიერთდაკავშირებულ საწარმოზე. სიტყვა „ერთ ინდუსტრიული ქალაქი“ არის „ერთ ინდუსტრიული ქალაქი“ ცნების აბრევიატურა, სადაც ბერძნული პრეფიქსი „მონო“ ნიშნავს „ერთხელს“. ამ საწარმოებს ასევე ხშირად უწოდებენ "ქალაქის შემქმნელ" საწარმოებს. ამ საწარმოო საწარმოებში დასაქმებულია მოსახლეობის უმრავლესობა, რაც უდავოდ მოქმედებს დასაქმებაზე და დიდ გავლენას ახდენს ამ ქალაქის სოციოკულტურულ ცხოვრებაზე. სახელმწიფო კანონმდებლობის თანახმად, იმისათვის, რომ ორგანიზაცია აღიარებული იყოს ქალაქ-წარმომქმნელ ორგანიზაციად, მასში უნდა იყოს დასაქმებული შესაბამისი სამუშაო მოსახლეობის მინიმუმ ოცდახუთი პროცენტი. დასახლება. ეს ფაქტი ადასტურებს, რომ ამ საწარმოების მუშები ქალაქის ძირითად სამუშაო მასას წარმოადგენენ. ამ სტატისტიკის იგნორირება არ შეიძლება, რადგან კომპანიის მუშაობის ეფექტურობა და ხარისხი პირდაპირ დამოკიდებულია მუშებზე.

ბოლო მონაცემებით, ასეთი რიცხვი მუნიციპალიტეტებიჩვენს ქვეყანაში ეს არის 319. ეს მოიცავს როგორც ქალაქებს, ასევე ქალაქური ტიპის დასახლებებს. განხორციელდა რუსული ერთი ინდუსტრიის ქალაქების მონიტორინგი, რომლებსაც აქვთ სტაბილური სოციალური

* პუბლიკაცია მომზადდა რუსეთის ჰუმანიტარული ფონდის მხარდაჭერით No16-33-00035 სამეცნიერო პროექტის ფარგლებში.

ISSN 2E04-120Х

მეცნიერული და მეთოდოლოგიური ელექტრონული ჟურნალი

ერმაკოვა ლ.ი., სუხოვსკაია დ. - 2017. - No S5. - 0.3 p.l. - URL: http://e-concept. ru/2017/470067. htm.

ეკონომიკური მდგომარეობა, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ უმეტესწილად ეს არ არის დიდი ქალაქები. მათში მოსახლეობა ყველაზე დიდი 705,5 ათასი ადამიანიდან მერყეობს. (ტოლიატი, სამარას რეგიონი), 1,7 ათასი მოსახლედან ყველაზე პატარა (სოფელი სვეტლოგორია, პრიმორსკის ტერიტორია). გასათვალისწინებელია ის ფაქტი, რომ ამ სიაში იმ ქალაქების რაოდენობა, რომელთა მოსახლეობაც 300 ათას მოსახლეს „აჭარბებს“ მხოლოდ 6-ს შეადგენს. გარდა ამისა, მცირდება მოსახლეობის რაოდენობა და ჭარბობს 100 ათასამდე მცხოვრები დასახლებები.

ასეთი მცირე პუნქტები ყოველთვის არ არის გათვალისწინებული, რაც გავლენას ახდენს ინფრასტრუქტურის განვითარებაზე. ეს განსაკუთრებით ეხება მის სოციალურ მხარეს, ანუ მრეწველობას და საწარმოებს, რომლებიც უზრუნველყოფენ მოსახლეობისთვის მისაღები საარსებო წყაროს. ყველა პატარა ქალაქს აქვს სტანდარტული ნაკრებიინფრასტრუქტურა, რომელიც შედგება ადმინისტრაციული შენობების, საავადმყოფოების, სამხედრო და პოლიციის განყოფილებებისგან, საგანგებო სიტუაციების სამინისტროს განყოფილებებისგან და ფილარმონიული საზოგადოებებისა და თეატრების რამდენიმე შენობებისგან (რომლებსაც, უმეტესწილად, ცოტა ხალხი სტუმრობს). ყველა ეს შენობა ავარიულია, რადგან არავის აინტერესებს ქალაქის გარდაქმნა, რადგან მთელი მათი ენერგია სამუშაოზე და ოჯახის რჩენაზე იხარჯება. მეორე მხრივ, ამისთვის დაფინანსება არ არის გათვალისწინებული, თუმცა ბევრს თავად სახელმწიფო აწესებს.

იმის გამო, რომ ერთი ინდუსტრიის მრავალი ქალაქი არის პატარა ხალხმრავალი წერტილი (ჩვეულებრივ ქალაქებთან შედარებით), ცოტა ადამიანი ფიქრობს ინფრასტრუქტურის გაფართოებაზე, გაზრდაზე ან გაუმჯობესებაზე. მაგრამ ჩვენ ვისაუბრებთ ინფრასტრუქტურაზე არა მხოლოდ როგორც მინიმალური ცხოვრებისეული სერვისების ერთობლიობაზე, არამედ როგორც მოსახლეობის დასასვენებლად აქტივობების, მათი შემოქმედებითი პოტენციალის გამოვლენისა და განვითარებისა და მათი ინდივიდუალობის განვითარების შესაძლებლობა.

თუ ვიმსჯელებთ რუსეთის ეკონომიკის ამჟამინდელი და წარსული მდგომარეობიდან, ძნელი სათქმელია, რომ პატარა ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებს აქვთ ისეთივე განვითარებული ინფრასტრუქტურა, როგორც დიდ ქალაქებს. სწორედ აქ ჩნდება შემოქმედებითი სივრცის ჩამოყალიბების პრობლემა.

კრეატიული სივრცე არის თავისუფალი ზონა ქალაქის შემოქმედებით მოსახლეობას შორის ინოვაციური კრეატიული იდეების გაცვლისთვის. ასევე, შემოქმედებითი სივრცე არის თვითგამოხატვის, დემონსტრირების, საკუთარი ნამუშევრების კრიტიკისა თუ სხვების შეფასების პლატფორმა. მინდა აღვნიშნო, რომ ასეთი შემოქმედებითი სივრცეების სტუმრები შეიძლება იყვნენ არა მხოლოდ შემოქმედებითი პროფესიის ადამიანები, არამედ ქალაქის მაცხოვრებლები, რომლებიც თავისუფალ დროს შემოქმედებითად არიან დაკავებულნი. ანუ ეს მათთვის ჰობია, ერთგვარი დასასვენებელი აქტივობა, რომელსაც შეუძლია მათი ყოველდღიური ცხოვრების დივერსიფიკაცია. თანამედროვეში დიდი ქალაქებიეს საკმაოდ გავრცელებულია.

კრეატიული სივრცე შეიძლება არსებობდეს რამდენიმე ფორმით: 1) ხელოვნების სივრცე - უზარმაზარი სივრცეები (ყველაზე ხშირად ყოფილი ინდუსტრიული ზონები) გადაკეთებულია საცხოვრებლად, ოფისებად, კაფეებად, სამუშაო ზონებად, საგამოფენო ზონებად და სხვა მრავალფუნქციურ ზონებად; 2) ლოფტი - საცხოვრებელი ფართი, გადაკეთებულია სხვა დანიშნულებით აშენებული შენობიდან (ყოფილი ქარხნის სახელოსნოები, საწყობები); 3) coworking არის სამუშაო პროცესის ორგანიზების თანამედროვე სქემა, როდესაც ერთსა და იმავე სამუშაო სივრცეში ყოველთვის არ ხდება მსგავსი ტიპის აქტივობები; 4) ხელოვნების ცენტრი - სამხატვრო გალერეისგან ან მუზეუმისგან განსხვავებული ფუნქციური ცენტრი, სადაც გათვალისწინებულია გამოფენების, სემინარების, ხელოვნების პრაქტიკის წახალისების ადგილი და ტექნიკური აღჭურვილობა.

მაგრამ იმისათვის, რომ ადამიანთა შემოქმედებითი პოტენციალის რეალიზების ეს ფორმები შესაძლებელი გახდეს გარკვეულ ერთ ინდუსტრიულ ქალაქურ სივრცეში, აუცილებელია

სამეცნიერო და მეთოდოლოგიური ელექტრონული ჟურნალი

ერმაკოვა ლ.ი., სუხოვსკაია დ. - 2017. - No S5. - 0.3 p.l. - URL: http://e-concept. ru/2017/470067. htm.

გარკვეული ურბანული გარემო. ურბანული გარემო არის მრავალი ობიექტის კომპლექსი, რომლებიც ქმნიან განსაკუთრებულ დამახასიათებელ სივრცეს, სადაც ურთიერთობის შესაძლებლობა არსებობს. მისი ხარისხი ძირითადად დამოკიდებულია იმაზე, თუ რამდენად სრულად შეიძლება დაკმაყოფილდეს აქ მოქალაქეების რეალური მოთხოვნები და საჭიროებები. მიუხედავად იმისა, რომ კომუნიკაციისა და კულტურული საჭიროებების რეალიზების შესაძლებლობა ზოგადად დაკავშირებულია თითოეული ცალკეული ქალაქის კულტურული პოტენციალის დონესთან, თავად კულტურული პოტენციალი არის მოსახლეობის უნარი შექმნას და შეინარჩუნოს გარემო მათი განვითარებისთვის.

ეს პირობები მშვენივრად ჯდება დიდი, განვითარებული ქალაქების, ძირითადად ადმინისტრაციული ცენტრების ურბანულ გარემოში, სადაც მოსახლეობის უმეტესი ნაწილია განლაგებული და სადაც ხალხი შემოდის გარეუბნებიდან. სწორედ ამიტომ, ამ დღეებში, განსაკუთრებით ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში, coworking სფეროები, ლოფტის ადგილები და სხვადასხვა ხელოვნების სივრცეები გახდა ასეთი პოპულარული. ჩვენი ქვეყნისთვის ამ საკითხში ნოვატორი იყო პეტერბურგი, მისი ურბანული გარემოს განვითარების ხარისხი ძნელი სადავოა.

მაგრამ ჩვენ წინაშე დგას საკითხი ამ ზონების განვითარების შესახებ ერთ ინდუსტრიულ ქალაქურ სივრცეებში, სადაც, როგორც ზემოთ აღვნიშნე, აბსოლუტური უმრავლესობა არ არის დიდი ქალაქები. ეს ძირითადად ქალაქები და ურბანული ტიპის დასახლებებია, სადაც მოქალაქეთა რაოდენობა 100 ათას კაცამდეა. აქედან დაახლოებით 15-20% არის პენსიონერები, დაახლოებით იგივე რაოდენობა ეთმობა შშმ მოსახლეობას, ანუ ბავშვებს და ინვალიდებს. აქედან გამომდინარე, ყველა მაცხოვრებელი არ არის დაინტერესებული ურბანული გარემოსა და შემოქმედებითი სივრცის განვითარებით: ზოგი არ ეძებს შესაძლებლობებს საკუთარი შემოქმედებითი პოტენციალის გასახსნელად, ზოგი კი უუნარობის გამო. გარდა ამისა, თუ ხაზს ვუსვამთ იმ ფაქტს, რომ ეს არის პატარა დასახლებები, სადაც თითქმის ყველას აქვს საკუთარი მიწის ნაკვეთი, რომელზედაც აკეთებს საშინაო საქმეებს, მაშინ ძირითადი დროებითი რესურსები, სამუშაო დროის გარდა, იხარჯება მიწის დამუშავებასა და მოვლაზე. . ეს პროცესი ძალიან შრომატევადია და თითქმის მთელ თავისუფალ დროს იკავებს, ერთგვარ ჰობიდ იქცევა. ამ ტიპის საზოგადოებაში შემოქმედებითი მე-ს გამოხატვა მეორეხარისხოვან მოთხოვნილებად იქცევა. ამიტომაც მთავარი პრობლემააღსანიშნავია კრეატიული სივრცეების ფორმირება იშვიათად დასახლებულ ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებში.

მრავალი პროგრამა არსებობს და მუშავდება ერთი ინდუსტრიული ქალაქების განვითარების მხარდასაჭერად. მთავარი კომერციული მხარდაჭერა უდავოდ არის მთავრობის მხარდაჭერა. 2016 წლის 10 აგვისტოს გამართულ შეხვედრაზე, რომელიც ეხება ერთი ინდუსტრიული ქალაქების მხარდაჭერას, პრეზიდენტმა ვ.ვ. ბევრი იყო გამოყოფილი ფინანსური რესურსები. კომერციული მხარდაჭერის გარდა, არის არაკომერციული პროექტებიც. ერთ-ერთი მათგანია არასამთავრობო ორგანიზაცია „ერთ ინდუსტრიული ქალაქების განვითარების ფონდი“, რომლის ძირითადი მიზნებია ინვესტიციების მოზიდვა, სამუშაო ადგილების შექმნა და გუნდების მომზადება ერთი ინდუსტრიული ქალაქების მართვისთვის. მაგრამ ეს ყველაფერი ეკონომიკურ კომპონენტს ეხება, სოციალურ კომპონენტზე კი თითქმის არავინ ფიქრობს.

ზემოაღნიშნული განცხადებებიდან გამომდინარე, აუცილებელია არა მხოლოდ მსგავსი შემოქმედებითი სივრცის შექმნა, არამედ თითოეული ერთი ინდუსტრიული ქალაქის ინდივიდუალური სოციალური გარემოს განვითარების კონკრეტული სტრატეგიის შემუშავება. ქალაქის სოციალური გარემო შედგება მისი მაცხოვრებლების ზოგადი კულტურული დონისგან, რომელმაც უნდა უზრუნველყოს ძირითადი ინფორმაცია იმის შესახებ, თუ რა სჭირდება კონკრეტული ტერიტორიის კონკრეტულ მაცხოვრებელს.

ალბათ არის დასახლებები, სადაც ადამიანები თავიანთი მონობის გამო ვერ გამოხატავენ თავს, რაც აქ გაჩნდა და რჩება

ISSN 2E04-120Х

სამეცნიერო და მეთოდოლოგიური ელექტრონული ჟურნალი

ერმაკოვა ლ.ი., სუხოვსკაია დ. - 2017. - No S5. - 0.3 p.l. - URL: http://e-concept. ru/2017/470067. htm.

დღემდე, რადგან აქამდე არასდროს მოუწიათ ამის გაკეთება. ასეთ საზოგადოებას ესაჭიროება ადაპტაციის გარკვეული ფორმა, რომელიც მათ საშუალებას მისცემს პირველ რიგში გააცნობიერონ ის შესაძლებლობები, რაც მათ ექნებათ. უფრო დიდ დასახლებებს კი თავად სჭირდებათ პლატფორმები, სადაც არის შესაძლებლობა და რაც მთავარია საკუთარი გამოცდილების გაცვლის საჭიროება.

ქალაქის შემქმნელ საწარმოებში მუშაობის ხარისხი დამოკიდებულია მუშებზე. მასლოუს მოთხოვნილებების პირამიდის მონაცემებზე დაყრდნობით, პიროვნების ჩართულობა გარკვეული ჯგუფიმისი პატივისცემა და საბოლოოდ თვითგამოხატვა იკავებს ბოლო სამ საფეხურს ყველაზე პრიმიტიული ფიზიოლოგიური ნაბიჯების შემდეგ. ეს საშუალებას გვაძლევს ვიმსჯელოთ, რომ თავისუფალი დროის გატარება და საკუთარი თავის სამუშაოს გარეთ გაცნობის შესაძლებლობა, რაც საშუალებას აძლევს ადამიანს დაისვენოს და სხვა სახის აქტივობით განიფანტოს, რაც შეიძლება გაკეთდეს იმ ძალიან კრეატიულ სივრცეში, ადამიანს სრულ კმაყოფილებას ანიჭებს. საჭიროებების. ყველამ იცის უმარტივესი სიმართლე: თუ ადამიანი კმაყოფილია, მაშინ მისი შესრულება და მუშაობის ხარისხი იზრდება.

უპირველეს ყოვლისა, ზემოაღნიშნული მიზნის მისაღწევად აუცილებელია დასახლების და მისი მცხოვრებლების მონიტორინგი და ანალიზი. მიღებული მონაცემები მოგაწვდით აუცილებელ ინფორმაციას ურბანული გარემოს უგულებელყოფის ხარისხის დასადგენად. ეს მდგომარეობები შეიძლება დაიყოს 4 კატეგორიად: 1) უგულებელყოფილი მდგომარეობა, 2) დეპრესიის ფაზა, 3) სტაგნაციის ფაზა, 4) განვითარებული ურბანული სტრუქტურა. თითოეულმა კატეგორიამ უნდა შეიმუშაოს საკუთარი სამოქმედო გეგმა კრეატიული სივრცეების დანერგვისა და გაუმჯობესებისთვის.

ამ ტიპის საქმიანობისთვის აუცილებელია შეიქმნას ორგანიზაციები, რომელთა საქმიანობა მიმართული იქნება კონკრეტულად ასეთი კატეგორიების იდენტიფიცირებაზე. ეს ორგანიზაციები მუდმივად უნდა ითანამშრომლონ ეკონომიკურთან, რადგან ეს ორი ინდიკატორი (სოციალური და ეკონომიკური) განუყოფლად არის დაკავშირებული. განსაკუთრებით მიტოვებული ქალაქები და დეპრესიაში მყოფი ქალაქები ეტაპობრივად უნდა იყოს მიმართული განვითარებისა და დეპრესიისგან გამოჯანმრთელებისკენ, მოსახლეობის ზოგადი განწყობის შემდეგ ეკონომიკა გაიზრდება. სტაგნაციის (სტაგნაციის) ფაზაში ჩარჩენილი ქალაქები უნდა იყოს სავსე ინოვაციური იდეებით, რაც მათ ამ ფაზაში გასვლისკენ უბიძგებს. და შესაბამისად, განვითარებული ურბანული სტრუქტურის მქონე ქალაქები უნდა დარჩეს მეთვალყურეობის ქვეშ, რათა განვითარდეს გარკვეული შაბლონები, რომლებიც გავლენას მოახდენს მოსახლეობასა და ეკონომიკაზე.

თანამედროვე სამყაროში ცვლილებები ძალიან სწრაფად ხდება. ზოგმა იცის როგორ სწრაფად მოერგოს ახალ პირობებს, ზოგმა კი არა. მაგრამ იმის გამო, რომ ცხოვრების პირობები ყოველდღიურად იცვლება, აუცილებელია გადარჩენის ახალი გზების შექმნა. ამ შემთხვევაში, ერთი ინდუსტრიის ქალაქები რუსეთის ეკონომიკის მნიშვნელოვანი ნაწილია, რომელთა რღვევა გარდაუვალ კოლაფსს გამოიწვევს. ყურადღება უნდა მიაქციოთ მათ და კრეატიული სივრცეების დანერგვა ჰგავს სუფთა ჰაერს ხანგრძლივი, დამქანცველი სამუშაოს შემდეგ, რომელსაც შეუძლია ახალი ძალა მისცეს, რომ კვლავ გამოავლინოს თავისი მნიშვნელობა და ძალა. მიუხედავად იმისა, რომ ექსპერტები დღევანდელ ასპარეზზე კრეატიულ სივრცეებს ​​ხანმოკლე სიცოცხლეს უწინასწარმეტყველებენ, მათ მოჰყვება ახალი ინოვაციური ტენდენციები, რომლებმაც შეიძლება კიდევ ერთი შანსი მისცეს გაცვეთილ ქალაქებს.

ცნობები

1. სუხოვსკაია D.N. რუსეთის შემოქმედებითი სივრცეები, როგორც ეროვნული ფასეულობების ფორმირების წყაროები // ახალი იდეები ფილოსოფიაში: ინტერნაციონალის მასალები. მეცნიერული კონფ. - პერმი, 2015. - გვ.41-46.

2. სუხოვსკაია D.N. თანამედროვე ურბანული დასახლების შემოქმედებითი სტრუქტურების სოციალური და ფილოსოფიური ანალიზი // სამეცნიერო და მეთოდოლოგიური ელექტრონული ჟურნალი "კონცეპტი". - 2015. - T. 8. - P. 121-125.

სამეცნიერო და მეთოდოლოგიური ელექტრონული ჟურნალი

ერმაკოვა ლ.ი., სუხოვსკაია დ. - 2017. - No S5. - 0.3 p.l. - URL: http://e-concept. ru/2017/470067. htm.

3. ერმაკოვა ლ.ი., სუხოვსკაია დ.ნ. დასახლებების შემოქმედებითი სივრცეები: ქალაქებში თანამედროვე კრეატიული ადგილების შექმნის ტექნოლოგიები (რუსულად და ინგლისური ენები): მითითება და საინფორმაციო სახელმძღვანელო. - მ., 2016 წ.

4. ერმაკოვა ლ.ი., სუხოვსკაია დ. ხელოვნება. საერთაშორისო სამეცნიერო-პრაქტიკული კონფ. - პენზა, 2016. - გვ.53-57.

5. ერმაკოვა ლ.ი., სუხოვსკაია დ. ხელოვნება. საერთაშორისო სამეცნიერო-პრაქტიკული კონფ. - კიროვი, 2016. - გვ.15-17.

6. სუხოვსკაია დ.ნ. მეტროპოლიის შემოქმედებითი სივრცე, როგორც საზოგადოების ახალი ფორმა // მეგაპოლისის მენეჯმენტი. - 2013. - No6 (36). - გვ 37-40.

7. სუხოვსკაია დ.ნ., ერმაკოვა ლ.ი. დამატებითი პროფესიული განათლების როლი მდგრადი განვითარების სტრატეგიის ფორმირებაში. რუსული საზოგადოება// სამეცნიერო და მეთოდოლოგიური ელექტრონული ჟურნალი „კონცეფცია“. - 2016. - T. 26. -S. 51-55. - URL: https://e-koncept.ru/2016/46411.htm.

ლარისა ერმაკოვა,

ფილოსოფიის მეცნიერებათა დოქტორი, პროფესორი, პიატიგორსკის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ისტორიული და სოციალურ-ფილოსოფიური დისციპლინების, აღმოსავლეთმცოდნეობისა და თეოლოგიის დეპარტამენტი, პიატიგორსკი [ელფოსტა დაცულია]დარია სუხოვსკაია,

ფილოსოფიის მეცნიერებათა კანდიდატი, ისტორიული და სოციალურ-ფილოსოფიური კათედრის უფროსი ლექტორი

დისციპლინები, აღმოსავლეთმცოდნეობა და თეოლოგია, პიატიგორსკის სახელმწიფო უნივერსიტეტი, პიატიგორსკი

[ელფოსტა დაცულია]

ალექსანდრა გოროხოვა,

სტუდენტი, პიატიგორსკის სახელმწიფო უნივერსიტეტი, პიატიგორსკი

[ელფოსტა დაცულია]

შემოქმედებითი სივრცის ფორმირების სპეციფიკა ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებში

აბსტრაქტი. ეს სტატია გვთავაზობს განიხილოს ამ ქალაქებში შემოქმედებითი სივრცეების ფორმირების თავისებურებები. იგი იკვლევს მათი ფორმირების შესაძლებლობას რუსეთის დიდ და პატარა ქალაქებში. საკვანძო სიტყვები: სივრცე, მონო, მოსახლეობა, ეკონომიკა.

ნეკრასოვა გ.ნ., პედაგოგიურ მეცნიერებათა დოქტორი, ჟურნალ "კონცეპტის" სარედაქციო კოლეგიის წევრი

მიღებულია რედაქტორების მიერ მიღებული 03/15/17 დადებითი მიმოხილვა მიღებული იქნა დადებითი მიმოხილვა 03/17/17

მიღებულია გამოსაცემად 17.03.17 გამოქვეყნებულია 27.03.17

© კონცეფცია, სამეცნიერო და მეთოდოლოგიური ელექტრონული ჟურნალი, 2017 © Ermakova L. I., Sukhovskaya D. N., Gorokhova A. E., 2017 წ.

ბავშვების აქტიური დასასვენებელი აქტივობების ნაკლებობა, ვირტუალური დამოკიდებულება პრობლემა: ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის სურვილი. => ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის სურვილი. ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის უკმარისობა."> ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის უკმარისობა." ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის უკმარისობა => ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლა."> title="ბავშვების აქტიური დასასვენებელი აქტივობების ნაკლებობა, ვირტუალური დამოკიდებულება პრობლემა: ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის სურვილი. => ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის სურვილი."> !}

შემოქმედებით საქმიანობაში მხატვრული ტექნიკის, მასალისა და ხელსაწყოების არსებითი როლის ჩამოყალიბება; წვლილი შეიტანეთ შემოქმედებითი საქმიანობის შედეგის სპონტანურობისა და სიცოცხლისუნარიანობის შენარჩუნებაში, შინაარსის, ფორმის, კომპოზიციის განვითარებასა და კომპოზიციების ფერთა სქემის გამდიდრებაში; გააფართოვოს მხატვრული აღქმა, განავითაროს დაკვირვების, ყურადღების და იდეის ასოციაციური კავშირების დამყარების უნარები სხვადასხვა ტექნიკური ტექნიკის მეშვეობით; კრეატიულობისადმი ინტერესის გაღვივება. ჩვენ ვხელმძღვანელობთ შემდეგი მიზნებით:

შემოქმედებითი სივრცეები, როგორც ადგილები, სადაც შემოქმედებით ადამიანებს შეუძლიათ თავიანთი შემოქმედებითი პოტენციალის რეალიზება, პრაქტიკულად არ არსებობს ჩვენს ქვეყანაში.

რასაც ჩვენ კრეატიულ სივრცეს ვუწოდებთ, მხოლოდ ფორმალურია.

თუ ვსაუბრობთ კრეატიულ სივრცის ოპერატორებზე (მათ, ვინც სივრცეს დაიკავებს), მათი პოვნა უკიდურესად რთულია.

კიდევ უფრო რთულია კრეატიული პროდუქტის მომხმარებელთა საკმარისი რაოდენობის პოვნა.

კრეატიული სივრცე - რა არის ეს?

ყველას თავისებურად ესმის, რა არის შემოქმედებითი სივრცე. ასევე კითხვა: ვინ უნდა განავითაროს შემოქმედებითი სივრცეები: ქალაქი, დეველოპერი თუ შემოქმედებითი პროფესიის წარმომადგენლები.

ჯერჯერობით, ყველა შექმნილი კრეატიული სივრცე შექმნილია, უფრო მეტად, დეველოპერების მიერ. და ისინი ფუნდამენტურად განსხვავდებიან მხოლოდ ინვესტიციების მოცულობით და მართვის კომპეტენციით.

ინვესტიციები კრეატიულ სივრცეებში, ან რატომ ირჩევენ დეველოპერები შემოქმედებით გზას

ჯერჯერობით შემოქმედებითი სივრცეები ვითარდება კლასიკური განვითარებისთვის არასაიტერესო სფეროებში. სამრეწველო ტერიტორიის განვითარებისას დეველოპერისთვის ყოველთვის არ არის მომგებიანი შენობის დანგრევა, რადგან დანგრევა დაკავშირებულია თავად დანგრევის მნიშვნელოვან ხარჯებთან, ტერიტორიის გასუფთავებასთან, ნიადაგის გათხრასთან და გატანასთან და ა.შ. ეს ზრდის პროექტის ღირებულებას და საბოლოო ჯამში ის ეკონომიკურად არაეფექტური იქნება. გარდა ამისა, ხშირ შემთხვევაში სამრეწველო შენობები არქიტექტურული ძეგლებია და სახელმწიფოს მიერ არის დაცული, რაც ძალიან დამახასიათებელია ჩვენი ქალაქისთვის.

ამიტომ, როგორც ხშირად ხდება, განვითარება ხორციელდება ფინანსური თუ ურბანული დაგეგმარების შეზღუდვების ფარგლებში. სწორედ ამიტომ გვაქვს ამდენი ყოფილი სამრეწველო შენობა, რომლებიც ახლა გადაკეთდა ოფისებად, საწყობებად, ავტომომსახურებად და მცირე ინდუსტრიად. ისინი ხელახლა აღჭურვა და არა ხელახალი დანიშნულება, ვინაიდან, ყველაზე ხშირად, ქონების კომპლექსში მნიშვნელოვანი ინვესტიციები არ ხდება და სამუშაოები თავდაპირველ შენობაში მიმდინარეობს. შესაძლოა, მცირე კოსმეტიკური რემონტით.

როგორ ხდებიან დეველოპერები კრეატიულები, ან რა პრობლემებს წყვეტს კრეატიული სივრცის შექმნა

მაგრამ, მიუხედავად ამისა, მედიაში სულ უფრო მეტი ინფორმაცია ჩნდება კრეატიული სივრცის ან კლასტერის შექმნის გეგმების შესახებ ამა თუ იმაში. ყოფილი საწარმო. ყველა მფლობელს ესმის, რომ თუ მას სურს დააჩქაროს ქონების კაპიტალიზაცია და ბიზნესის მომგებიანობა, მაშინ მას სჭირდება ქონების განვითარება. და როდესაც ოფისის ან საჯარო ბიზნესის შენობის კლასიკური კონცეფციების განხორციელება რთულია, ინვესტორი ფიქრობს „კრეატიული“ კონცეფციის შემუშავებაზე, რაც დეველოპერისთვის უბრალოდ მოდური მარკეტინგული ხრიკია. საბედნიეროდ, ამ კონცეფციაში ყველაფერი შეიძლება შევიდეს: დიზაინის სტუდიების და სარეკლამო სააგენტოების ოფისებიდან დაწყებული, ნაკლებად ცნობილი ბრენდების ტანსაცმლის მაღაზიებამდე. ეს კონცეფცია რადიკალურად ყალიბდება ახალი მიდგომაობიექტის პოზიციონირებას და საშუალებას აძლევს დეველოპერს მიიპყროს ყურადღება მის პროექტზე.

ევროპული და ზოგიერთი შიდა გამოცდილებიდან გამომდინარე, შეიძლება ითქვას, რომ კრეატიული ინდუსტრიების მოსვლასთან ერთად, ტერიტორიის კაპიტალიზაცია მნიშვნელოვნად იზრდება. მაგალითად, ბერლინი იყენებს კრეატიულ კლასტერულ ფორმატს დეპრესიული ტერიტორიების ხარისხობრივად რეფორმირებისთვის. ანალოგიური სიტუაციაა პეკინის No798 ქარხანასთან დაკავშირებით. ამ გზის გავლის მორცხვ მცდელობებს პეტერბურგი ჯერ კიდევ ახორციელებს.

მაგრამ ყოვლისმომცველი შემოქმედებითი კონცეფციის განსახორციელებლად, დეველოპერმა არა მხოლოდ უნდა მოამზადოს შენობა, არამედ შეარჩიოს მოიჯარეების აუზი ისე, რომ მიღწეული იყოს საერთო სინერგიული ეფექტი, რაც საკუთრებას საინტერესოს გახდის ვიზიტორებისთვის. იმათ. ვიზიტორმა ნათლად უნდა გააცნობიეროს, რატომ მიდის იქ: გამოფენაზე, გზად რაღაცას ყიდულობს, ავეჯს და განათებას, ახალი იდეების მიღებას დიზაინის სტუდიებიდან, მასტერკლასამდე ან ლექციამდე, რომელიც მას კლიენტად აქცევს. სივრცის ხელოსნობის სკოლები და სხვ. ასეთი დაბალანსებული სინერგიის და სივრცის მკაფიო კონცეფციის რამდენიმე მაგალითი არსებობს.

ეს ნაწილობრივ განპირობებულია იმით, რომ ძალიან რთულია სივრცის მაღალი ხარისხის შევსების უზრუნველყოფა. სანქტ-პეტერბურგში არ არსებობს „კრეატიული ინდუსტრია“, რომელიც უნდა იმოქმედოს როგორც მოიჯარე და გამოიმუშაოს შემოსავალი. უფრო ზუსტად ის არსებობს, მაგრამ უნდა მოძებნო და ცალ-ცალკე შეარჩიო. შემოქმედებითი პროფესიის წარმომადგენლები მიმოფანტულები არიან, ჰყავთ მცირე ჯგუფები და არ არიან სანდო მოიჯარეები.

კიდევ ერთი ნიუანსი, რომელიც ხელს უშლის კრეატიული სივრცეების აქტიურ განვითარებას, არის ის, რომ, სამწუხაროდ, რუსეთში კრეატიული ინდუსტრია არც თუ ისე მომგებიანია, ამიტომ მას იყენებენ დეველოპერების მიერ, როგორც დროებითი მარკეტინგული ფუნქცია ადგილის პოპულარიზაციისთვის შენობების უფრო ეფექტურ გამოყენებამდე და მიწის ნაკვეთებიუკვე გაზრდილი ფასით.

კრეატიული პროდუქტების დაბალი მომგებიანობა მხოლოდ მოხმარების დაბალი მოცულობით არის განპირობებული. ჩვენს შემთხვევაში (სანქტ-პეტერბურგის შემთხვევაში) მომხმარებლები 80%-ში, თუ არა 90%-ში, ქალაქის მაცხოვრებლები არიან. მიუხედავად იმისა, რომ ქვეყანა ახლა მძიმე პერიოდებს გადის უკეთესი ჯერ- მოხმარების მოცულობა მცირდება. ამრიგად, კრეატიული პროდუქტისთვის მნიშვნელოვანია გეოგრაფიული ყოფნის გაფართოება.

რატომ სჭირდება ქალაქს კრეატიული სივრცეები?

გასაგებია, რატომ სჭირდებათ დეველოპერებს კრეატიული სივრცეები. მაგრამ ღირს თუ არა ქალაქმა დახარჯოს ენერგია და განავითაროს ის, რაც არ არის უაღრესად მომგებიანი ბიზნესი? სიტუაციას უფრო ფართოდ უნდა შევხედოთ: ქალაქისთვის კრეატიული ბიზნესის განვითარება მთელი რიგი პრობლემების გადაწყვეტაა. ქალაქისთვის კრეატიული სივრცეების მთავარი ამოცანაა ინოვაციური გარემოს შექმნა, რადგან კრეატიულობა არის ინოვაციის და არა ინდუსტრიული, არამედ კრეატიული ან ინტელექტუალური პროდუქტის შექმნის წინაპირობა: დიზაინის ობიექტები, წიგნები, ფილმები, მულტიმედიური ტექნოლოგიები და ა.შ. სინამდვილეში, ქალაქის თვალსაზრისით, კრეატიული სივრცე შეიძლება განისაზღვროს, როგორც ინფრასტრუქტურა, სადაც შეგიძლიათ გამართოთ ან დაესწროთ ღონისძიებებს, იპოვოთ მხარდამჭერები, თანამშრომლები, კონტრაქტორები, ასევე პარტნიორები ინოვაციური სოციალურად მნიშვნელოვანი პროექტების ან კომერციული სტარტაპების განსახორციელებლად.

გარდა ინოვაციური პროდუქტისა, გამოვყოფდი კიდევ რამდენიმე მნიშვნელოვან, ეკონომიკური და სოციალური თვალსაზრისით ქალაქისთვის ფაქტორებს, რომლებიც განვითარდება კრეატიული სივრცეების განვითარებით:

1. შემოქმედებით ახალგაზრდებსა და თვითდასაქმებულ ადამიანებს სწავლის, უნარების გაზიარების, ექსპერიმენტების და ინოვაციური პროდუქტების შექმნის შესაძლებლობებით მდიდარი გარემოს უზრუნველყოფა. გარდა ამისა, ეს საშუალებას აძლევს სახელმწიფოს გააკონტროლოს იმ პროფესიების წარმომადგენლები, რომლებიც ძირითადად ეკონომიკის ჩრდილოვან სექტორში არიან განლაგებული: დიზაინერები, ფოტოგრაფები, ფრილანსერები და ა.შ. იმათ. ქალაქი იძლევა განვითარებისა და განხორციელების შესაძლებლობებს გადასახადების სანაცვლოდ, რომლებიც ჩვეულებრივ ჩრდილშია.
2. ტრადიციულ ადგილებში სამუშაო ადგილების დეფიციტის კომპენსირება.
3. დეპრესიული ურბანული ტერიტორიების გამოყვანა სიბნელიდან.
4. ქალაქის ტურისტული მიმზიდველობის გაზრდა. შენობების თავდაპირველად მოხატული კედლები, მრავალი სამხატვრო სახელოსნო და მინი გალერეა, ისევე როგორც უამრავი რესტორნები და მაღაზიები ეკლექტიკური სტილით შეიძლება მიმზიდველი იყოს ქალაქის ვიზიტორებისთვის.
5. შემოქმედებითი საზოგადოების, როგორც იდეების ბაზრის განვითარება, ხელს შეუწყობს ინდუსტრიების განვითარებას, რომლებიც შეძლებენ შეიძინონ იდეები და არა თავად შექმნან ისინი, შეინარჩუნონ მხოლოდ წარმოების ფუნქცია, შეამცირონ წარმოების ღირებულება და გახადონ ის კონკურენტუნარიანი. გლობალურ ბაზარს.

მაგრამ ქალაქსა და შემოქმედებით კომპონენტებს შორის ასეთი ურთიერთქმედება მოითხოვს კრეატიული მეწარმეების მოზიდვას ბიზნეს თანამშრომლობაში და მათთვის არამარტო პირობების შექმნას, არამედ სამართლებრივი ჩარჩო. თქვენ არ შეგიძლიათ უბრალოდ გამოყოთ რამდენიმე ზონა, უწოდოთ მათ კრეატიულობა და შეჩერდეთ. ეს მოითხოვს ყოვლისმომცველ მუშაობას არა მხოლოდ ინფრასტრუქტურის ფორმირებაზე, არამედ კრეატიულ პროდუქტებზე მოთხოვნის განვითარებაზე. მაშინ ინდუსტრია სულ უფრო მეტ ახალ ადამიანს მოიზიდავს შემოქმედებითი თვითრეალიზაციის მიზნით.

დასკვნები

თუ ქალაქი დაინტერესებულია კრეატიული სივრცის მუშაობით შემოსავლის მიღებაში, მაშინ მათი წარმოქმნის, განვითარებისა და კრეატიული პროდუქტის მარკეტინგისთვის ქალაქმა უნდა:

1. შეიმუშავეთ მექანიზმი, სადაც განთავსებულია შენობა სახელმწიფო ქონება, ქვეშ განკუთვნილი გამოყენებაკრეატიული საწარმოს შემოსავლის პროცენტულად ქირავნობის ტარიფის გადახდის შესაძლებლობით,
2. ბანკებთან ერთად შეიმუშავონ მცირე მიზნობრივი სესხების სისტემა, რომელშიც ქალაქი იქნება გარანტი,
3. ორგანიზება გაუწიოს მხარდაჭერას ბიზნესის კეთების საკითხებში, რადგან შემოქმედებით სპეციალისტებს არ აქვთ სპეციალური განათლება მენეჯმენტის, მარკეტინგის, რეკლამის სფეროში,
4. განავითაროს შემომავალი ტურისტული ნაკადი და მოაწყოს ტურისტული გამოფენები და შოუები ქალაქგარეთ

ღონისძიებების კომპლექსის განხორციელებით თვითდასაქმებულ შემოქმედებით მოსახლეობას შეეძლება შექმნას ინოვაციური პროდუქტი, რომელიც გახდება ქალაქის შემოსავლის მუდმივი წყარო.